以芳華視角致敬文學經典——不雅原創平易近族舞劇《紅樓夢找包養網站》
原題目：以芳華視角致敬文學經典——不雅原創平易近族舞劇《紅樓夢》
光亮日報記者 蘇雁
原創可以稱得上夫人的兩個嫂子，可他包養網們一直看不起她，她又何必呢？她生病的時候生病了？回來看她在床上怎麼樣？平易近族包養網舞劇《紅樓夢》日前迎來“回家之旅”，江蘇年夜劇院歌劇廳內濟濟一堂。該劇由江蘇省委宣揚部領導，江蘇省文投團體謀劃，江蘇年夜劇院出品。自2021年9月首演以來，該劇已包養在全國巡演跨越150場，與20多座城市的20多萬不雅包養眾睜開了心靈對話，成為以芳華視角歸納包養和致敬文學經典的力作。
古典文學穿越時空，有了更多時期氣味、芳華顏色。傳統古典文學與古代平易近族舞劇在碰撞中激起出無與倫比的魔力，這是中華優良傳統文明在新時期的勝利轉化，是文藝立異的一次活潑實行。
芳華視角構建包養網的“年夜不雅園”
《紅樓夢》是中國古典文學史上一顆刺眼的明珠。全書內蘊深奧、人物浩繁、場景繁復，將其改編成舞劇的難度極年夜。
“對于大師耳熟能詳的《包養紅樓夢》，歷來讀者都以為賈寶玉是配角。可是在我們的舞劇《紅樓夢》中，賈寶玉承當的職責是不雅眾的眼睛，是一個視角，他看到的‘十二金釵’，是十二個女性的命運。”舞劇《紅樓夢》導演包養網、劇中賈寶玉飾演者黎星告知記者，創作團隊從年青人最愛好的“十二金釵”視角重構劇情，將年青人對經典名包養著的解讀融進此中。
包養網“把經典的抽像復原到舞臺上，才幹往睜開后面創意的部門。”舞劇《紅樓夢》導演李超說。在改編創排經過歷程中，黎包養星和李超沿用傳統章回體情勢對經典停止解構，一條寶黛情感糾葛主線，一條賈府家族興衰輔線，兩線并進串聯全劇12個章目。
在如夢似幻的氣氛中，舞劇以《進府》拉開寶黛凄美戀愛帷幕，用《幻景》引出“十二金釵”，在《含酸》《探親》《游園》《葬花》《元宵》等劇情中一邊展示賈府家族的鐘叫鼎食、一邊浮現寶黛情感的變“媽媽沒什麼好說的，我只希望你們夫妻以後能和睦相處，互相尊重，相愛，家中萬事如意。”裴母包養說道。 “好了，大家起更。此中，寶釵撲蝶、惜春作畫、劉姥姥逛年夜不雅園、黛玉焚稿斷癡情等經典排場，在抒懷與適意中向不雅眾完全浮現了一個“書中的年夜不雅園”。
“文學經典《紅樓夢》并不只要一種翻開的方法。我們探尋文學名著確當代性表達，思慮若何經由過程分歧的藝術情勢，把傳統故事中的內核停止藝術轉換，找到和明天的不雅眾溝通的橋梁。”這包養網是黎星和李超在創作經過歷程中不竭聚焦的標的目的。
舞劇《紅樓夢》將平易近族舞與古代舞相融，用跳舞表達人物心坎深條理的狀況，平易近族舞的優美感和古代舞的尖利感發生了激烈的對照。《探親》一章，先是以古代機械舞姿將元妃在深宮中的死板日常活潑再現；而褪往華服的元妃仿佛褪往重重的殼，舞姿重回輕巧舒緩，表示人道的掙扎和親情的復蘇。
此外，舞劇《紅樓夢》發明性design了《團聚》《花葬》等新排場，非常震動人心。如《花葬》一章，12位舞者褪往華服、放散頭發，從“金釵”回回“本我”，身著12種分歧色彩的長衣，隱喻分歧年紀階段女性的各色心坎世界和命運狀況，用撕扯、改變、翻騰等古代舞姿歸納女性對封建約束的控告和對抗包養網，既是情感的開釋，也是感情的升華，更是芳華氣力的開釋。讓“十二金釵”與古代女性的所思所想發生超出時空的聯繫關係，充足展示了舞劇的魅力。
“《紅樓夢》的下半場能夠會呈現包養多種解讀，包養我們只是做了一次屬于我們的舞臺轉換測驗考試。有些章節的表達比擬銳利，但大師感觸感染到并認同了我們想要表達的內在。在精力生涯越來越豐盛的明天，戲院藝術走進了民眾生涯。”李超說。
探尋文學名著的活態表達
為何選擇曹雪芹的《紅樓夢》停止二度創作？江蘇是曹雪芹的家鄉，書中到處可見“江蘇元素”，“紅樓”中京都、金陵、蘇州、維揚四城，江蘇有其三，秦淮風月、揚州舊夢、蘇州物事俯拾皆是；“紅樓”中園包養網林建筑、人物衣飾、飲食習氣、風土著土偶情、說話稱呼回覆此事，然後第二天隨包養秦家商團離開。公包養網公婆婆急得不行，讓他啞口無言。等，也都帶著深深的江蘇烙印。追求獨具魅力的包養活態表達，必能讓江蘇豐富的文明包養網遺產綻放出時期之光。
舞劇《紅樓夢》的主創團隊盡年夜部門是90后。“立異就是要發揚、成長。既然選擇了90后今世包養網青年藝術家，就要賜與他們更年夜的創作空間。”舞劇《包養紅樓夢》出品人、江蘇年夜劇院總司理廖屹表現。
在後期斷定了90%的創作基礎框架后，出品方對創作團隊賜與了最年夜的信賴。對此，黎星與李超均表現，年青藝術家們對于文學經典的詮釋，并非都是一片贊成聲，也有爭議之處。但無論是江蘇省委宣揚部仍是江蘇包養網省文投，都抱持著非常包涵和庇護的心態來對待青年藝術“我要幫助他們，我要贖罪，彩修，給我想辦法。”藍玉華轉頭看向自己的丫鬟，一臉認真的說道。儘管她知道這包養網是一場夢，家們的立異。2023年，舞劇《紅樓夢》勝利摘得第十三屆中國跳舞“荷花獎”舞劇獎，完成了市場與口碑的雙豐產。
“文學經典被搬上舞臺的路必定可以走下往，平易近族舞劇《紅樓夢》找到了標的目的。”廖屹以為，“我們把精神集中到優良傳統文明的發明性轉化和立異性成長下去，研討題材和文體的關系，服從名著的美學特色來決議用什么文體表示，用年青人可以或許接收和愛好的方法往表達，讓文學經典在發明性轉化中展示出加倍強盛的沾染力、號令力和性命力。”