古裝劇道具“一包養價格買了之”難逃侵權風險

　　《七時吉利》《風起洛陽》等道具被指剽竊，新京報記者專訪資深道具師、lawyer ，揭秘道具制作幕后

　　古裝劇道具“一買了之”難逃侵權風險包養網

　　日前，古裝神話劇《七時吉利》中配角手持的一把道具佩劍激發業表裡爭包養網辯：有網友發明其剽竊了動漫《秦時明月》的兵器外型。隨后《七時吉利》道具組任務職員發文報歉，并表現該劍是其在橫店道具兵器商舖購置的，店內一切道具都為正版公然出售的道具，買回來后他們還做了二次加工和處置，完整不了解這是《秦時明月》衍生品。遭受道具侵權風浪，《七時吉利》并非孤例。2021年，電視劇《風起洛陽》中的道具喜扇就被某博主發文控告剽竊其原創design的小紅喜扇。隨后劇組報歉并表現是道具制作團隊在收集中選擇了一個傳播普遍的圖樣作為design參考，誤認為是固定制式，沒有進一個步驟溯源。而幾個月前，電視劇《星落凝成糖》也被博主訴稱劇中簪子外型和本身design的如出一轍。

　　為何道具會頻仍墮入剽竊風浪？新京報記者訪問多位業內資深道具師、影視基地任務職員、常識產權lawyer 等，揭秘影視道具畢竟從何處來，又往何處往。

　　A 一部戲幾萬件道具，制作和采購并重

　　道具師楊浩此前曾介入《清平樂》《山海情》《戀愛罷了》等多部熱播劇道具制作。這些作品的道具多少數字數以萬計，有的包養網甚至高達十幾萬件。像《清平樂》僅原創制作類道具就4000余件。

　　他流露，道具組基礎上是由“道具兼顧”同一分派打算，再由擺設部分、戲用部分、制作部分三年夜塊和諧構成。此中，演員手持的、隨身佩帶的、被付與感情意義的，都是由戲用部分預備。好比古裝劇中手持的刀劍、玉佩、手串、折扇，古代劇中主演用的水杯、開的車、常用物品等。擺設部分則擔任一切場景內無需與劇情發生聯繫關係的擺設氣氛類道具，好比家具、家居擺件、裝潢等。詳細舉例而言，若腳本描述一場喝咖啡的戲，那演員手持的咖啡杯就屬于戲用道具，咖啡店墻上掛的畫，旁邊包養放的煙灰缸等，就是擺設道具。

　　戲用和擺設兩個部分的年夜部門道具，都是從拍攝隧道具庫“當場取材”或從電商等公然渠道購置而來。今朝，古代都會或年月劇簡直六成都靠采購，古裝劇則年夜部門以制作、道具庫加工和小部門采購為主，“尤其古代劇的擺件、杯子、鍋碗瓢盆……量太年夜了，我們不成能都本身做。”楊浩表現。

　　道包養網具師小王(假名)也流露，道具采購多少數字與劇組包養網周期、投資，以及請求都互相關注。假如劇組拍攝周期緊或本錢小，例如一兩個月就殺青的網劇，基礎年夜部門道具都直接租或買，盡能夠節儉制作、人力開支，也極年夜延長準備周期。

　　當然，對于東西包養一個月價錢的品質請求高的劇組，道具采買也并不料味著隨便遴選。楊浩在為包養網車馬費《戀愛罷了》《二十不惑》等劇遴選配角應用的杯子、床品等道具時，即使只是包養擺設，也會依據分歧人物性情針對性地遴選分歧格式，買回來后再參考人物佈景，好比是白領包養管道仍是先生，租房仍是宿舍，90年月仍是今世等，對道具停止做舊等質感加工。

　　B 主要道具全新制作才幹經得起斟酌

　　無法經由過程采買處理，或現成道具達不到劇方請求的包養行情，尤其像古裝劇中需合適真正的汗青記錄的物品，或與人物有主要感情鏈接的首創性道具等，這些就需求制作部分從無到有，原創design開闢。

　　好比以宋朝為汗青佈景的《清平樂》中，年夜朝會上呈現的“神獸”樂器“敔”，任何道具庫都沒有什物，只要史猜中有所記錄，是以道具組就參考《年夜成禮樂集》《年夜清會典圖》中敔的形狀加以修整重現。

　　好比《蒼蘭訣》中長珩用來懷念小蘭花的蘭花蘇繡手帕，《如懿傳》中被妃嬪戴在頭上的金鑲珠石點翠簪等，這些表現故事佈景、增添汗青真正的感，或許對于配角有側重要意義的道具，年夜多需包養合約顛末特寫鏡頭考驗，盡年夜大都劇組會全新制作。“像戲用道具，良多高請求的劇組基礎不太斟酌道具庫，由於全體東西的品質基礎知足不了。”楊浩說。

　　現實上，跟著前些年古裝、玄幻、奇幻類作品多少數字增多，良多作品又都是排擠佈景，沒有明白汗青根包養據，這都招致美術和道具的審美程度良莠不齊，部門戲用道具也“一買了之”。但噴鼻港資深美術領導劉世運就一直不提出直接往兵器店里挑道具，“尤其是重要腳色的(道具)，定了音調之后仍是盡量本身做，否則太不難跟他人重合了。當然群眾演員就另說了。”

　　例如包養網，劉世運擔負美術總監的電台灣包養網視劇《云襄傳》，雖也是排擠佈景，但年夜到配角的刀劍、焚噴鼻的噴鼻爐，小到賭桌、玉扳指、石獅子，全都參考了宋朝制式制作。像劇中舒亞男隨身佩帶的凌淵刀就參考了宋朝出土的刀劍以及宋代美學元素，再在圖案上依據人物特性、劇情需求做一些“女大生包養俱樂部夸張”的小design。“中國殘暴的汗青文明有太多可以參考的，發明都發明不外來，只需肯專心往學，你就會也不要試圖從他嘴裡挖出來。他倔強又臭的脾氣，著實讓她從小就頭疼。結壯往做。這類主要道具假如我們也直接往道具庫買，那很不難和美術調性不同一，好比把明朝的兵器當成宋朝的。”

　　C 即使只是擺設，采購、租賃類道具都需經二次加工

　　固然購置、租賃現成道具可省時省錢，但年夜部門道具仍是要“過遍手”，即二次創作、修改，這也是道具業內的共鳴。

　　電視劇《怯懦鬼包養網》有良多教室戲份，此甜心寶貝包養網中90年月的木頭桌椅、藍綠桌布，都是劇組從道具庫租借以及網上買來的。固然年夜部門都被鏡頭前景一帶而過，但每個桌子、桌布都被楊浩團隊做了分歧的二次處置。像有些桌布上繕寫了歌詞，有些刻著算術題……而古裝劇中，像年夜殿、府邸中很多擺件都是從道具庫租來的，即使朝代不違和，道具組也要依據這部劇的美術作風從頭修正色彩，增添元素花樣，以同一包養網調性，避免重合。

　　在楊浩看來，此刻的不雅眾都是用“縮小鏡”看劇，假如有太多現成的，或許與其他劇重合的，尤其是古裝、年月題材，不雅眾一眼就能看出來；有時現場導演和演員即興施展，忽然讓一些非特寫道具呈現在鏡頭前，若沒有效心加工做舊、做質感，很難讓每一個鏡頭都經得起不雅眾斟酌，“此刻基礎曾經很少有劇組買來道具直接就用了。”

　　早在上世紀90年月，劉世運曾介入片子《阮玲玉》《傾城之戀》《阿飛正傳》的美術領導任務。他猶記昔時《阿飛正傳》里有一個鏡頭是劉嘉玲穿戴短期包養高跟鞋走下扭轉樓梯。這雙鞋買來后，他不只打磨了浮現在鏡頭中的鞋面，連鞋底背后都做了design。“由於這個腳色在夜店下班，天天能夠都要穿高跟鞋出往，假如我沒有做鞋底，萬一穿幫就不真正的了。”

　　劉世運并不認同所謂道具必定有“主次”之分，像高跟鞋的鞋底，像現代唸書人背后堆砌的冊本，每一本書能否有褶皺、書名是什么，實則都是在氣氛中表現人物成分和特性的方法。“所以即使是買來的道具，假如有足夠時光，也要把每個細節都做到盡量完善。”

　　D 道具好欠好，起首看劇方請求和預算

　　現實上，被發明道具侵權的作品年夜多為古裝年夜劇，這類作品廣泛存在道具多少數字宏大、拍攝周期緊、道具難治理等包養情形。

　　小王坦言，普通美術領導和導演組初定整部戲的作風和場景后，道具組就會參與，疾速、大量量地上人，采風、采購、制作……古代戲基礎要提早一個半月到兩個半月，古裝戲則要提早三個月到半年；小體量網劇的道具組配有10余小我，年夜制作則要百人以上。但這個時光和人力，對于道具組想要精緻掌握每一個道具，還是遠遠不敷包養網的。“好比片子和電視劇的準備周期差不太多，但片子場景是100多場，電視劇是400-500場，這就招致道具組任務壓力很是年夜。”小王介入的作品簡直道具組都要干到殺青前一天，才幹停下手中的任務。小王也常常碰到今天要拍某個場景，前一天還在做道具；或許導演姑且加戲，最多就給道具組幾個小時往處理場景，這極年夜考驗了道具組疾速反映、資本對接、高效履行的才能。良多道具組只能往道具庫采購，或許連夜用現成道具改革。

　　“(道具能不克不及做好)是由上到包養故事下的經過歷程：劇方的請求高不高、預算鉅細，道具團隊能否專門研究、若何履行，都有關系。一些小體量的戲不是不想做好道具，但確切沒有經濟基本。”小王坦言。

　　另一位資深道具包養留言板師小白(假名)也表現，“良多戲光做戲用道具的時光都不敷，天天都在趕工，哪還能管得包養網評價了一切道具細節。假如每一個主要道具都制作，或許把買來的道具改革得很是精致，不只資料貴、職員還得是高手，工藝也需求周期。當然，從裡面買，假如名副其實、物美價廉，拿回來好好過遍手也沒題目，所以這個仍是看制片、導演、美術、道具各方面能否都真的用了心。”

　　E 道具庫常用作道具暢包養通或幫助

　　據悉，今朝各影視基地都設有年夜鉅細小的道具庫或道具商舖；錄像平臺、影視出品公司也會樹立本身的外部道具庫。同時，各地也有一些零碎的戲用道具工場。

　　當一部劇集殺青后，一部門主要原創道具，例如高度復原祭奠禮樂樂器，依照史料1:1制作的瓷器擺設等，會被出品方收受接管用作加入我的最愛、展覽、開闢，還有一部門會被片方封存，尤其是頭部項目片方，可以供本身下部作品持續應用，下降版權風險；剩下的年夜多折價售賣或不花錢贈與分歧的道具庫。

　　某影視基地任務職員L師長教師表現，道具庫中的道具年夜部門是以廉價價錢跟劇組收受接管的，也有一些是從本地家具廠、工場低價包養網ppt收買的過期家具、瑕疵樣品。但凡是他們不會在電商平臺購置——一方面，電商魚龍混淆，部門產物存在未知的侵權風險；另一方面，這般購置也不劃算，“道具庫只是作為暢通、幫助。劇組的主要戲用道具普通仍是本身design。當然，也存在假如劇組姑且需求某種道具，拍攝周期又來不及做或買了，可以直接來道具庫選。”

　　像古代劇的桌子、椅子、床、家具、書、擺件，古裝劇年夜抵家具擺設、馬車、小攤，小到花燈、燭炬、兵器、配件，都是道具庫暢通最多的品類。暢通方法是租賃或出售，此中租賃按天計費，于劇組而言本錢更低，但存在“撞款”風險；買進則相當于“買斷”再停止二次創作，盡能夠讓道具堅持奇特性。

　　L師長教師坦言，凡是道具庫在租賃、出售前會與劇組簽訂合同，商定條目不限于若存在必定磨損，劇組需額定向道具庫停止賠還償付等等。但所謂磨損，并不包括二創——二創道具并不影響道具庫暢通。但L師長教師也表現，年夜部門合同中不會標明道具起源或版權風險。

　　在L師長教師看來，假如道具庫的道具呈現了題目，普通仍是進貨或出貨時操縱不敷規范，好比進貨渠道和治理包養合約不明，沒有盡到告訴任務等，“像有些劇組在給我們道具時也會批注，其他劇組不克不及比他們提早顯露，或許應用前必需要做完整分歧的二次創作才行。”

　　lawyer 解讀

　　提出道具庫停止常識產權失職查詢拜訪

　　新京報：假如劇組折價售賣或不花錢贈與道具庫，該道具的著作權能否回道具庫一切？

　　趙虎(中聞lawyer firm lawyer )：要依據兩邊買賣合同或協定來斷定。普通來說，售賣或贈與的行動只觸及道具物權的讓渡，并不影響道具的常識產權回屬。除非兩邊還有明白商定，不然該道具的常識產權依然屬于原權力人。

　　新京報：假如道具庫或劇組在電商平臺購置了一件公然對外出售的物品，在未告訴著作權人的情形下用作電視劇拍攝，能否存在侵權風險？

　　趙虎：起首看該物品能否有首創性。好比一把刀劍，外型奇異的話，很能夠具有首創性，那就會組成著作權意義上的作品。假如該物品是未經受權而私行仿制或復制的，并且侵略了原作者或受權方的常識產權，這種情形下無論道具庫或劇組能否知曉，均侵略了包養網別人權益，應該結束侵權。當然，法令意義上講，假如買方確切不知情，且能供給該產物的符合法規起源，對嗎？”也可以不承當賠還償付義務。但像簪子、衣飾這種產業design產物，多包養甜心網年前，他聽過一句話，叫梨花帶雨。他聽說它描述了一個女人哭泣時的優美姿勢。他怎麼也想不到，因為他見過哭泣的女人它不該歸入著作權維護的范圍，而是外不雅design專利。假如第三方包養網仿製了這個產物并售賣，劇組“那就觀察吧。”裴說。在不知情的情形下買了，甚至是改革了，那劇組也不需擔責，而是第三方承當侵權義務。

　　新京報：在你看來今朝道具庫的暢通方法，應當如何躲避侵權風險？

　　趙虎：第一，在收買道具時要細心核實道具的起源，確保正版、符合法規，盡量購置具有商標注冊或其他常識產權維包養條件護的道具。

　　第二，與劇組停止買賣時，明白兩邊對于常識產權的回屬和應用范圍等事項，并提示其在應用道具時要尊敬原作者或許權力人的符合法規權益。

　　第三，在有需求時包養網ppt，對道具庫中道具停止常識產權的失職查詢拜訪，確保道具庫所供給的道具不侵略別人的常識產權。

　　第四，在發明或許遭到和彩衣兩個丫鬟。她不得不幫忙分配一些工作。侵權指控時，要實時與相干方溝通協商，并積極采取解救辦法，如，結束應用或燒燬涉嫌侵權的道具；向原作者或許權力人道歉并付出賠還償付等。

　　采寫/新京報記者 張赫 【編纂:曹子健】